3月24日，深圳插画协会、山西省民俗博物馆主办，湛江市工艺美术协会协办的全国插画双年展2007-2018十年获作品展及“北司街12号”张一晗作品分享展在省民俗博物馆开展。
省城举办的各种画展并不少，国画、西洋画、水粉画、版画……就算很珍贵的壁画展也有几个，但是插画展，在我省还是第一次举办。
插画，很多人并不了解，光听这个名字的话，或许还会有几分轻视——那不就是书里面的插图吗？这样的理解并不算错，只是不完整。在这个展览上，观众可以看到，十年获作品展里面，分为四个大类——创作、出版物、品牌推广和游戏交互。也就是说，书里的插图，仅仅是插画的一种而已，而我们日常生活中随处可见到的商业广告招贴画、展览海报，或者游戏界面、手机开屏画面等等，其中很大一部分也在插画的范畴内。只是我们意识不到，那种附属于文字的插图，或者商业味浓厚的广告，也算是艺术。
插画展第一次在山西开展，深圳插画协会会长张忠阳专程赶来助场。虽然前面只冠着“深圳”两字，但这个成立于2007年的协会却是中国内地迄今唯一的插画协会。
张忠阳介绍，插画很常见，但作为一种艺术形式被重视、正视时间并不长。他们协会刚成立的时候，瑶灵灵儿搞双年展，收到的作品并不多。最近几年尤其是2014、2015年以来，却是成倍地往上翻。2015年，双年展收到作品一万多件，2017年，收到作品3万多件。
张忠阳说，插画不同于一般的绘画艺术，它并不像其它门类的绘画那样重在传递作者的创作意图，表达作者的艺术感受艺术。有些人喜欢，有些人不喜欢，有些人看得懂，有些人看不懂，并不是作者最关注的。插画应用性目的性都很强，就像品牌推广类的插画，重点在向用户传达品牌的价值和，借此提升品牌的形象和好评。所以如何能把这些东西用最恰当的方式完整、准确、易于理解地传递给观众，反而是插画家考虑的重要方面，于是就形成了插画艺术独特的重应用、重创意的特色。
专业地讲，“插画艺术作为连接艺术与设计、创意与生活、媒介与大众之间的桥梁，以其独有的方式为社会各行各业透射出的联想与可能，成为描绘世界与社会的一门独特而重要的创意手段”，该展览的介绍上这样写道。
近几年来，随着经济实力的提升，经济结构不可避免地调整，新技术、新兴产业不断涌现，市场竞争非常激烈，产品要得到市场认可，不仅要质量上乘，而且其品牌形象和内涵也要得到用户认可，越来越多的企业认识到创意设计的重要。这才是插画艺术兴盛的根本。
张忠阳说，现在有些插画设计工作室，十来个人，一年就能有上亿的收入，但同时，两三年前，国内艺术院校才普遍开设了插画专业，目前甚至可以说没有专职的插画师，大部分插画家都是出版社的美编，或者从平面设计专业转向插画创作的。
不过，得利于广阔和畅通的互联网能够吸取多方营养，飞速的经济发展又提供着源源不断的需求和动力，初兴的中国插画艺术一开始就显示出非凡的才华。在经历过对国外插画艺术的模仿阶段后，中国元素、中国文化在插画创作中更醒目地展露出来，很多用户也越来越愿意用中国的插画师来为自己的品牌做广告，而原来这些“订单”都是交给国外的插画设计公司的，张忠阳笑着说，“我们现在正把市场抢回来”。
张忠阳说得很有信心，2016年8月，他们在曾经的“老师”日本开展时，日本印刷协会专业报刊《纸之新闻》做了专题报道，标题是“正在赶超日本的中国插画”。
本次全国插画双年展2007-2018十年获作品展能够在太原开展，并且作为此次2018巡展的第一站，让省城观众第一次集中欣赏到新颖独特全国最高水平的插画艺术，自有一份——策展人张一晗是太原人。同时，他的个人展“北司街12号”也同时开展。
张一晗，设计师、插画师、策展人。1979年生，现为日本平面协会会员、深圳市插画协会副会长，曾担任全国插画艺术双年展(2015-2016)初审评委。他的商业和插画作品曾多次获得平面设计类以及插画类项，作品数次受邀参加国内外展览。
张一晗大学专业是平面设计，所以他的作品总是充满创意，而在创意之下，又和灵活地运用各种绘画技法甚至摄影等表现手法，他戏称，“我是画画里面最会搞设计的；搞设计里面，最会画画的”，而实际上，他目的是想让插画更具原创性，更具视觉表现力，更好地连接艺术和商业。
张一晗从大学毕业后，就在深圳打拼，十几年过去了，事业和家庭都在深圳，但是家乡太原，依然是他割不断的牵挂。除了每年都要回来看望家人外，山山水水一草一木时刻没有忘掉。他曾经驾车深入山西游客罕至的地方，去探访古庙，并因之震撼，“全国现存的四座唐代的建筑，都在山西，我去看了，那种气势，无法表达”，张一晗到现在都记忆犹新。他的朋友也说，别看张一晗离开山西多年，但他们要去哪儿玩，还愿意听一听张一晗的意见，他总能知道一些普通人不知道又很有意思的地方。
个展名为“北司街12号”——这是太原的一条老街道，也是张一晗从小生活玩耍的地方。可惜，在太原大规模的城市中，早已没了旧日模样，只剩下了全国重点文物单位唱经楼。展览的海报主图，就是线条勾勒出的唱经楼的轮廓前，有一个拿着手机好像拍照的人的白色剪影，那种眷恋，那种不舍，不需专门解读，也跃然纸上。
而在展览的最前面，也都是一些充满着山西元素的插画。如已经被省民俗博物馆收藏的《太原，太原》，还有《我爱山西》《帽儿巷》《晋剧》，或者还得加上注明晋产国货的自画像《我就是我》，无一不倾诉着他的乡愁，而且这都是他主动的创作而非用户的定制，既没有目的性，也没有商业性，似乎与插画艺术的本质都有点相悖呢。
张一晗说，我这次在山西，在太原做插画展，是想把插画艺术介绍给家乡父老，也是想给家乡的亲人朋友做一个汇报，告诉他们我十几年在深圳做了些什么事，“给他们一个交代，也给自己一个交代”。
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